那是青春吐芳华,卖弄情怀依然真正靠好玩的事打使人迷恋

影片的前半部分充盈着“高于生活”的青春荷尔蒙的浪漫,后半部分更为跌宕的人物命运也用了较为温和的手法来表现。无论是故事本身,还是人物刻画,包括表达方式,都显得隐晦而克制。片中的每一个人都和何小萍刘峰的悲惨命运脱不开关系,但又没有十恶不赦的坏人。甚至在特殊的历史背景下,没有直接出现“敌人”和那些难以言说的部分,但是又无时不刻感受到他们的存在。看到网上一些看过小说的人的评论,推测小说应该表现得更为直接、尖锐、赤裸与血淋淋。当然,应该也确实能引起一些人的共鸣,或者是关于逝去的青春,或者是因为自己在文工团的岁月,又或者是因为经历过的那个时代。

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许子东在《为了忘却的集体记忆》中,把文革题材的小说分为了四种:
1、符合大众审美与宣泄要求的灾难故事
2、知识分子或干部忧国忧民的历史反省
3、先锋派文学的荒诞叙事
4、知情视角的革命记忆
《芳华》肯定不是前三种。

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看《芳华》的时候,请不要忘记导演冯小刚本人,他也是那个时代的芳华。

《芳华》来自严歌苓的小说,她用狂欢的故事与狂欢的语言,不仅仅是为我们讲述了一段芳华的青春岁月,更为我们展现了人们内心的黑洞与恍然。而冯小刚的电影被很多人讨论的一个点就是,影片中的很多部分与原著不同,其中很重要的一部分就是冯导把“触摸”删掉了。影片是改自严的小说,冯导只是从她的笔下拿走了需要的东西,他其实侧重的是讲那段青春。用的方法,还是对小人物在大时代背景下的命运的讲述。

所以这部电影他也许更想要表达出“情怀”二字,毕竟他也是亲身经历过那时候,和刘峰、何小萍等人一样,也是那段历史的小人物。

前两天的《暴雪将至》也是讲述了小人物在大时代下的曲折人生,它涉及了90年代的国企改革下岗大潮,而《芳华》则涉及了更为敏感的话题,因此它被要求删减、被推迟上档是很正常的事。但导演并没有在历史背景上多做太多功夫,那并不是故事的重点,“人”始终是要讲的重点。从开头那段长时间的穗子的独舞开始,影片带给我们的就是关于青春、肉体、美好的念想,油画般温暖的色调,老电影的既视感,都说明了它不会让你带着一种悲切的心情离开影院。

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剧本本身是被吐槽很多的地方,但故事是吸引人的。有关文革、知青的那段历史岁月真的有很多故事题材可以挖。那些年轻人们把人生最美好的岁月奉献给了历史潮流,他们做的事情可能是无意义的,但他们的芳华时光却因为特殊的历史颠簸更为值得怀念、珍惜和赞扬,能让那个火红年代拥有根基的,正是这帮人的青春追忆。剧本确实有不完善的地方,我没有读过原著,在看到何小萍进入精神病院那块,感觉有点脱节,因为我觉得她是坚强、隐忍和富有韧性的,虽然她弱小无力,但她具有反抗精神,我觉得她不应该是那么容易被打倒的。但我想不出该怎么处理,因为如果没有她进入精神科治疗就没有后面她草地上的独舞把影片推向高潮,所以应该是前面的记叙有点偏流水,让这块衔接地勉强。不过总体上还是很好的。

于是电影就不能与原著小说相比较了,就像《搏击俱乐部》,就像《飞越疯人院》,电影丢掉了小说的许多内容,却依然经典。那么《芳华》能不能算是国产片的经典呢?

人物上我觉得很赞,之前冯小刚的选角一事还上过热搜。主角6个美女还有黄轩演技都在线,饰演何小萍的苗苗真的很棒,人长得好、舞跳得好,演员本身是很有塑造力的。以女二萧穗子的口吻叙述女一的故事是很有难度的,但我认为这样写才好,因为芳华是那部分人的记忆,要他们亲自来讲述才更有感染力,但主角不可以是讲述者,因为他们的故事要加入亲历者的主观情绪,被讲述出来的东西更触动人,算是文学上的侵入式体验。

这个可能性恐怕不大。但是至少,冯小刚证明了自己的镜头功力。

拍摄、舞美、音乐是我必须打CALL的地方,因为这些东西做得好真的赋予了电影很强的艺术性,演员们的表演有下了功夫,舞蹈还有音乐都让人很快地被带入了那段岁月。写作文的时候老师总教你要长短句结合,在电影上,长短镜头结合让片子有特别的美感。最炫技的就是那段战争戏,好莱坞式的长镜头抖动跟拍带来了强烈的现场感,几乎是一镜到底的拍摄展示导演强大的调度能力,很震撼、很刺激,血腥场面堪比《血战钢锯岭》。这是很重要的一部分,在这场战争之后,很多人的命运发生了变化,导演也拍的非常好。那一帧帧的画面可以随便被拿去做个壁纸。

电影中有大量的长镜头,尤其出彩的是长达6分钟的一镜到底血腥战争场面,他自己也称这是全世界首次用一镜到底完成所有战争场面的拍摄。相传花了花700万的这6分钟,哪怕只是一场小小的遭遇战,最后出来的效果还是非常酷的。这也是整部《芳华》最最最精彩的部分,很感谢审片的手下留情,没有剪掉过于血腥的画面,否则冯小刚估计会直接宣布退出中国电影圈。

世上有朵美丽的花,那是青春吐芳华。岁月带给命运波折,起承转合的青春好像更加值得追忆与纪念了。人因为拥有回忆,才懂得去追求美好,你或哭或笑、醉酒当歌,是青春无悔还是岁月蹉跎,无所谓,经历给予人成长。

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刘峰是个十足的好人,热情地帮助每一位战友,替所有人捎父母带的东西、为不爱吃饺子的战友做面、吃没人吃的破饺子、为快要结婚的战友做沙发,就连部队猪圈的猪跑了人们也找他,可是好人没有获得好报,几经命运的转折,若干年后的他只是海口街头靠送书为生的残废军人,穷困潦倒。我们咒骂命运不公、讥讽世道险恶,好人得不到好报,可好人自己都不在意。我们选择做一个好人,是源自内心的信仰,这符合我们的生活方式,它让我们舒服地活下去,不在乎其他的东西,平静而安稳。我当然知道,坏人有可能也在活的逍遥,官宦子弟可以在退伍后马上投身地产、富甲一方,对你的爱意不屑一顾的那个人也可能正守着别人幸福美满,假如生活欺骗了你,也希望你不要再用相同的方式去欺骗别人。没有被善良对待的那个人,最懂得珍惜善良。不对这个世界怀有恨意,是我们最基本的生活态度。

战争的场面是短小精悍了,而另外一个重点,青春爱情的部分,则略有遗憾。

至少时光是最公平的东西,谁的青春不芳华。你健康活力的体魄,那些朝气蓬勃的理想,内心暗流涌动的情愫,以及对未来美好生活的追求,都是有关青春最美好的回忆。文工团解散那场戏,所有人高唱着“送战友”哭作一团,也让我想起了大学毕业散伙饭时所有人高唱班歌,百感交集。欢聚与离别,永远是青春写不完的诗。而击碎青春的,未必是你日渐老去的容颜,可能就是某次集体的分崩离析。分别之后,各自的命运进入了独特的轨道,只有若干年后的难得相聚,才能让你在回忆从前的时候借酒泪奔。

请不要忘记导演冯小刚本人,他也是那个时代的芳华。

然而,无所谓。好人继续坚持自己的内心,那些有关青春的美好记忆并不会因为时代的波折而抹去。于是她可以在听到熟悉的旋律之后,独自在草地上翩翩起舞,纵使她可能精神失常,可跟那个他在一起排练过的东西又怎么会忘记。命运有各种可能,你看最后他们不是幸福地依偎在了一起吗。所以不必担心,我们改变不了这个世界,也不要让这个世界改变我们。好的、坏的青春都是我们各自最弥足珍贵的东西,它给于我们的经历,构成了我们现在的自己,我们只需要记住那些美好的青春年华,其余的,交给命运。

《阳光灿烂的日子》是姜文的青春回忆,《芳华》则是冯小刚来晚了的青春回忆。他可能是太想把这份情怀表达出来了,里面又夹杂了小说原本想要说的一些事,于是显得有些两头不到岸。

《芳华》是冯小刚关于文工团、关于女兵的一些情怀的抒发,他没有批判和讽刺时代,他只讲述关于青春的故事。他说,《芳华》是“美好”,但其实我们在影片中看到的更多是“美好”陨落的过程。正如一出悲剧中英雄逝去的段落才是它的华彩,在回看这不同时代的变迁时,曾经美好但已然飘散不复存在的理想主义也许才是最动人的。

情怀与致敬是表现出来了,牺牲的却是人物的塑造。

所以我也会像萧穗子那样,不会讲述他们苍老之后的故事。世上有朵美丽的花,那是青春吐
芳华。

每一个人物在戏剧中都应该有存在的价值,不只是对剧情的影响,更是某种观念和寓意。刘峰代表着善良,何小萍代表着质朴,萧穗子代表着反思,林丁丁代表着金钱,郝淑雯代表着权利。

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男女主角刘峰和何小萍的象征意义表现得还不错,他们如此好人,却遭到众人的嘲笑,这无疑是一种讽刺。只是,这两个悲剧式的人物,为了迎合最后的情怀和致敬主题,忽然变得不那么悲了,明明他们两人的命运是要引起大家的反思,反思自己是不是也曾经这样忽视身边的刘峰和何小萍,也曾跟随着大众嘲笑他们,好像不笑他们,自己就好像不正常。

可能悲惨的已经不是他们的命运,而是他们(角色)的存在的现实意义和思考价值,在电影版被大大削弱了。

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萧穗子就是曾经也为难着何小萍,还好她的良知并未失去。只是电影跟随着她的旁白,读到更多的是一种流水式的怀念,而不是反思。

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刘峰的暗恋对象林丁丁和舍长郝淑雯的存在价值就更低了,虽然有些地方表现出了林丁丁的拜金和郝淑雯专权,但为了迎合情怀和致敬的主题,原本应该是反面教材,也变成了怀旧的故人。

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而冯小刚对着几位新人演员的调教也不是特别成功,比较有演技的大概只有扮演何小萍的苗苗,在被子里写信的哭戏。但如果这样掉几滴眼泪,加一点伤情配乐,就是催泪弹的话,那观众的眼泪也太好骗了。

真正牛逼的电影是能够把观众带到戏剧里面的,真正牛逼的演技是能让一个毫无关系的人看到你的表演而感同身受。《芳华》的故事讲明白了,但要到达把观众带到剧情里面,和人物有感同身受的程度,还有一些距离。

这部电影确实能催泪,但观众因为什么而哭呢?哭的是电影本身,哭的是人物的悲惨遭遇,还只是为自己那已经逝去的芳华而哭,这也决定了《芳华》能到达一个什么样的高度。

如果冯小刚只是想卖弄下情怀勾起人们对那个时代的回忆,《芳华》也只能算是一部不错的致敬之作。如果能真正地靠故事打动人,真正地靠人物去引起共鸣,这才能算是一部真正优秀的电影作品。

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