想看到更好的,太空实在是太渺小了

当我看见张家辉还活着的时候我就不想看了
。这什么跟什么,把我们当猴耍了?这不是严重诋毁我们的智商吗?当张家辉是打不死的小强啊,这导演是在拍人鬼情未了吗?能干脆点吗,能有不再启用大牌的魄力吗?当我看见张家辉还活着的时候我就不想看了
。这什么跟什么,把我们当猴耍了?这不是严重诋毁我们的智商吗?当张家辉是打不死的小强啊,这导演是在拍人鬼情未了吗?能干脆点吗,能有不再启用当我看见张家辉还活着的时候我就不想看了
。这什么跟什么,把我们当猴耍了?这不是严重诋毁我们的智商吗?当张家辉是打不死的小强啊,这导演是在拍人鬼情未了吗?能干脆点吗,能有不再启用大牌的魄力吗?大牌的魄力吗?当我看见张家辉还活着的时候我就不想看了
。这什么跟什么,把我们当猴耍了?这不是严重诋毁我们的智商吗?当张家辉是打不死的小强啊,这导演是在拍人鬼情未了吗?能干脆点吗,能有不再启用大牌的魄力吗?当我看见张家辉还活着的时候我就不想看了
。这什么跟什么,把我们当猴耍了?这不是严重诋毁我们的智商吗?当张家辉是打不死的小强啊,这导演是在拍人鬼情未了吗?能干脆点吗,能有不再启用大牌的魄力吗?

【一】

小强片的特点是,主角是小强, 无论怎样都搞不死。 这一点是恒定不变的。
然而随着电影拍摄技术的发展, 小强的活动范围、对付的敌人都越来越凶悍。
1984年的《终结者》小强,莎拉·康纳,对付的只是个机器人,
机器人能有多厉害呢, 还不是人造出来的, 所以从现在的眼光看,
莎拉·康纳在被机器人追杀的情况下, 能够不被打死, 其实是很弱的,
已经不能满足现在最新的时代要求。

港式鬼片从来不喜欢为了单纯的恐怖而拍,因果轮回,猛鬼出街,在追求感官刺激的同时,终归是要回到“人”的恩怨情仇身上。
任何一个方向,来来回回拍了那么多年,似乎所有题材,都已经不再新鲜。
观众的品味不断提高,胃口就越大,但电影人想要不断推陈出新,几乎是不可能的。
所以即使是好莱坞的恐怖片,不也是和港片一样,慢慢陷入老套而平庸的地步吗。还好他们有温子仁而已。

时代的发展,让我们看到了原子弹炸不死的小强、
毒气毒不死的小强、世界毁灭灭不死的小强, 等等,都不算什么了。
今年2013年最新的小强片,
小强要对付的是广阔无边的太空,其延伸意义是一个人对付整个宇宙。
导演心里在偷乐,
连宇宙都被我的小强攻克了,看你们以后的小强片还能怎么拍。

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小强片惯用的桥段 *失去亲人*。 大多数小强片,
要么亲人的生命受到了严重威胁,最后救出来了,要么亲人干脆就死掉了。
凡是和小强走得比较近的人,例如工作上的拍档,
也要受连累,也会很容易死掉。 导演这回打算拍终极小强片,
以后再也无法超越的小强片, 所以小强的亲人肯定一开始就死掉了,
小强身边的人也肯定活不久的。 身边的人都死了, 她还活着,
这样的小强才是最终极的小强, 天煞孤星。

香港的张家辉,是个很勤力的新导演。
我很久没看港片了,这整个十年,香港一批优秀的电影人,在和内地市场的磨合中,不断产出败兴的作品,令人失望和沮丧。
这几年出现的惊喜,一个是来自于《僵尸》,另一个来自于张家辉。
是的,是张家辉,不是他的《盂兰神功》或《陀地驱魔人》。
都是恐怖片,都想力求突破?是的,在这点上又似乎都不算特别成功,只是在原来的基础上,加入了一些新的元素。

图片 2

每一个国家或地区,都有自己特色的恐怖色彩,欧洲的巫术,泰国的蛊。中国传统上的民俗、神神鬼鬼,是一个非常丰富的故事宝库,一部山海经,一本聊斋,就能拍出无数衍生电影,虽然香港电影在之前漫长的时间里,已经有非常完整、漂亮的表达了,但自从内地市场变成华语电影的最大票仓,为了照顾内地政策,这些原本开发成熟的类型片种,却反而第一个被抛弃。
所以在张家辉的两部片子中,看到了对这种民间民俗的重新开发,是让人很有期待的。
但毕竟香港是个小市场,像这种坚守,其实都多少是让人唏嘘的。

【二】

《陀地驱魔人》的故事,有不少亮点,但被诟病较多的,是剪辑和节奏。
想表达的太多,想丰富故事线,类型模糊,都不是大问题。好的电影,我们可以从一个故事里,同时看到多重的表达和层次。但如果处理不好主线,是容易失控的。
《陀》片,在这点上是比较失控的例子。
张家辉的镜头很果断,不太拖泥带水,也显老练。
但他个人似乎喜欢拍一段青春爱情的浪漫戏?实在看不出来除了个人喜好之外,为什么要最后加一段感情戏“升华”。

图片 3

或者只是想要让这个片子在简单类型上有点突破?毕竟,电影本身不是强感官刺激,不是很吓人。
把后面和郭采洁人鬼情未了的缠绵戏剪掉,片子水准至少能高一个档次。

看到监制是罗志良,或许张家辉应该找一个更强力的伙伴吧。

庄耀光
2016.4.23

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