黑暗骑士崛起,它依然是影史最牛X的超英电影

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        然后在回合开始阶段,我要吐槽一下天朝关于电影的译名。当然,天朝翻译的电影名里有很多很传神的,像如把《The
Matrix》翻译作《黑客帝国》,《Inception》翻译作《盗梦空间》,把《Mission:
Impossible》的第一部翻作《碟中谍》;也有很多不可思议的,像如把《Leon》翻作《这个杀手不太冷》;最后就是翻译的不靠谱的,上一部007被翻译作《量子危机》,估计看完了你也不知道他到底破了什么量子危机,因为根本就不该被翻译作量子危机,而是《余温之恋》,之所以叫做这个名字,因为剧情是紧接《皇家赌场》为女友报仇。然后就是今天要说的诺兰的《蝙蝠侠》系列。由于诺兰是重启了蝙蝠侠的拍摄,所以当时被冠以“蝙蝠侠前传”的名称,结果“前传”的称呼一直延续到第三部,在此我也只能无力的正一下名,诺兰的蝙蝠侠系列就叫“蝙蝠侠”,而不是什么所谓前传,也与以前五部蝙蝠侠毫无联系。

因为,蝙蝠侠不是英雄,他是——

蝙蝠侠黑暗骑士无疑是蝙蝠侠三部曲里最杰出的一部,克里斯蒂安贝尔和希斯莱杰的表现精彩至极,这部电影拿下了当年的全球票房冠军,这是第一部超级英雄题材电影能拿下奥斯卡奖项,同时也颠覆传统超级英雄电影的桥段,也让DC的竞争公司响起警钟,之后的几年里不断地推出系列超级英雄大片,不过都是千篇一律,除了用特效和打斗吸引住观众,似乎就没有能让人细细品味的地方了,这也是如今许多电影的诟病。蝙蝠侠系列电影能在豆瓣影评上拿到如此高分,还是和观众对诺兰塑造的电影中人物的性格细节和故事的紧凑感有关的,诺兰坚决不采用特效来做场面,充分发挥拍摄手法和道具场面制作作用,俘获了观众的心,从蝙蝠车到蝙蝠摩托的自己亲自操刀设计,再到蝙蝠侠小丑两个人物性格的塑造,都是经过细心琢磨的,两艘船上炸弹互相引爆的场面充分刻画了人性本善,让观众产生共鸣,让观众知道小丑一样恶的极致并不是可以影响到其他人,诺兰对一部好电影的定义不是票房,而是竭尽全力去完成自己心里的想法和追求,而票房就是他最不在意的,当然,好票房肯定是会紧随好电影。诺澜的电影之所以成功,和他的变态般地追求完美是相扣的,这是一种精神,一种任何人做任何事都该具备的匠人精神,向这部作品,向诺兰表示敬意

  首先在回合开始之前,缅怀一下无与伦比的希斯·莱杰,塑造了我看过电影里最成功的反派,没有之一。如果非要说句话,那一定是:Why
So Serious

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        这些年来,随着美国各种超能英雄尤其是Marvel公司旗下的漫画英雄人物陆续被改编成电影,中国观众对于此类电影的印象基本定型于爆米花电影的程度,即无脑、秀肌肉、秀特效、英雄救美这些桥段,去年为《复仇者联盟》铺路上映的《美国队长》和《雷神》更是质量不佳,所以很多观众也将蝙蝠侠系列划归此类。这里要说,诺兰的蝙蝠侠系列是一部与以往超能英雄电影好不相似的电影,虽然也有科幻成分,但风格属于文艺向,更偏向于高科技犯罪这一题材,有着更多对人性、成长主题的思考,深度也不是以前的超能英雄电影可比。

无论是从漫改电影还是超英电影的角度,诺兰的《黑暗骑士》都是难以企及的高峰。

       现在诺兰的蝙蝠侠系列终于完结,总观其7年的历史,无论戏里戏外,都可以用悲剧二字来形容。08年初,大有前途的希斯·莱杰死在家中,年仅28岁;同年由于《黑暗骑士》基调过于黑暗,在当时严重的金融危机背景下,加之科幻商业片一贯不受青睐,奥斯卡最终爆冷没有给《黑暗骑士》最佳影片提名;另外由于片中大量涉及香港剧情,以及当年只剩一个分账名额,最后没能在大陆上映。其实这一点很蛋疼的,因为香港都没说什么上映了,大陆这边倒不乐意了。今年《黑暗骑士崛起》本来做了大量宣传工作,前途被一片看好,结果又在丹佛发生了枪击案,没隔几天奥运会又开幕了,虽然最终票房还是很好,但也被严重影响。只能说,一切不仅都是时臣的错,更是时辰的错。

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        经过四年的积淀,如今第三部也是最后一部诺兰版蝙蝠侠终于上映。故事的叙述仍然是诺兰喜欢并擅长的多线并续,诺兰的各个作品几乎都采用了这种叙事手法,蝙蝠侠3的中期甚至从韦恩、贝恩、登特、布莱克方面四线并叙,并且不仅没有使影片混乱反而使剧情更加紧凑。猫女与蝙蝠侠不时的斗嘴颇具诺兰式幽默。汉斯·季默大气磅礴的配乐使影片更加震撼。特效并不华丽但依旧抢镜,IMAX给予了很好的视觉享受。电影里街头战斗的混战启用了上千名群众演员,混乱的场面无比真实。飞行器“蝙蝠”既具有如今流行的机器战斗质感却又标新立异令人惊叹。诺兰确实做到了几乎完美的收官。

《娱乐周刊》评选的“ 20 年来一百个最伟大银幕形象”,小丑排第五。

另:个人认为,今年的三大娱乐商业片就是《复仇者联盟》《蝙蝠侠3》以及年底上映的指环王前传《霍比特人》。不过由于《霍比特人》是系列第一部,精彩剧情尚未开始,估计会像《指环王1》一样着重做人物关系铺垫和展示风景。不管到时候人类还存不存在,祝各位能好好享受美好人参。

他和自己的偶像希区柯克一样,将悬念玩得出神入化。

        毫不夸张的说,诺兰的蝙蝠侠系列是哥特电影的新高峰(所谓哥特风格电影,基调都比较黑暗,内容中常包含超自然的因素,往往以表现人性的阴暗面为主题)。同时,蝙蝠侠也是现在商业化电影的高峰,第二部《黑暗骑士》赚尽口碑与票房,拿下当年奥斯卡最佳男配,最然由于各种原因没有拿到最佳电影提名,但平心而论绝对是一部最佳电影水平的作品。

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        至于结局的弱,单纯是指蝙蝠侠韦恩的一段。电影上映之前一直有不少蝙蝠侠可能会死的小道消息,不过从常理上来说一般超级英雄的结局不会安排上主角的死亡。不过看到片尾蝙蝠侠带着炸弹离开爆炸我确实以为他死了,主要因为诺兰的电影每一部是不传统的结局。结果最后韦恩带着猫女出现,虽然是个大团圆结局,蝙蝠侠系列的影迷看到这会感到很高兴,但是这个极度商业化和套路化的结局以诺兰的常态来讲实在是过于老套。

是克里斯托弗·诺兰,让超级英雄深化、升华到了思想高度。

        不过如果抛开这段老套的剧情,整体的结尾作为蝙蝠侠系列的结局确实十分完美。在第二部中,诺兰曾提出一个命题,即“You
either die a hero ,or you live long enough to see yourself become the
villain”,如何终结蝙蝠侠的旅程便十分重要。影片被命名为“Rises”,便可以看出第三部的主线。全作的“崛起”共包含了三个方面的内容。由于第二部的铺垫,第三部开头基调仍然比较黑暗。电影给出的背景是蝙蝠侠布鲁斯·韦恩归隐八年,身体状况大不如前,并仍沉浸在瑞秋的死亡中。负责插科打诨的老管家阿尔弗雷德的戏份也不再有太多幽默成分,感情戏明显增多。由此,崛起,一者代表韦恩重新作为蝙蝠侠的肉体崛起,更着重表达精神上走出困境。诺兰把这一点表现的非常成功,监狱里韦恩爬出天井的一段剧情令人动容,并在剧情上实现了与第一部的完美互动。至于第三方面,则是蝙蝠侠说的
“面具只是一个象征,任何人都可以成为蝙蝠侠”。片尾戈登警局的灯上重新出现蝙蝠标志,囧瑟夫约翰·布莱克提到自己的全名是罗宾,并来到蝙蝠洞,暗示他将会称为下一代蝙蝠侠,表明蝙蝠侠的身份将会得到传承,韦恩也终于能放下重担过正常的人生。对于这个系列来说实在是令人欣慰的结束。(PS:电影过半我就对旁边的青年说,这货不会是罗宾吧,结果还真说中了。PS又PS:这里有个小插曲,当年DC让读者投票选举罗宾(第二代)的结局,结果竟然是。。。。。。。被小丑杀死,不过后来出现了美漫中百用不厌的桥段:罗宾复活了。。。。。。。。)

这几乎是没有任何导演可以做到的。

        对于此反派质量的滑坡,个人认为很大程度上是由于第三部中一下子增加了太多人物所致,汤姆·哈迪的贝恩、安妮·海瑟薇的猫女、囧瑟夫的约翰·布莱克(话说你还真成囧瑟夫了,可怜的娃,如果你早个三五年出道,你还是能成为约瑟夫的)、玛丽昂·歌迪亚的米兰达·泰特,且前三个新角都占有很大的戏份,诺兰为将每个人物尽量表现得完全,花了大半电影来对各人做铺垫。但毕竟有电影时长的限制,不可能同时详述如此多的人物。相比而言《黑暗骑士》里小丑一人做主,登特为辅,刻画出的小丑就比贝恩精彩很多。诺兰此前一直强调,说汤姆·哈迪是一个只用眼神就可以把反派表现的很好的演员,电影中贝恩的表现倒也说得过去,就是剧情弱了些,加之又笼罩在莱杰小丑的光芒之下,所以总体感觉反派质量确实是有所下降。

上面这 6 部作品,豆瓣均分 8.85

        之所以加上几乎二字,以及在标题中写道此次蝙蝠侠诺兰有失准,问题主要集中在在反派形象的塑造和结局两个方面。在诺兰的往届作品中,几乎每部都全方位的对人性和心理做出大量描写,像如他的《记忆碎片》,《致命魔术》,蝙蝠侠1、2部。单说蝙蝠侠系列,第二部《黑暗骑士》为我们全方位的展示了小丑这个精神扭曲的高智商犯罪分子形象,他的作案动机不是单纯的摧毁一个城市,而是打垮人的道德底线,哈维·登特就是一成功案例,在这里反派的形象是立体的。但到了第三部中,贝恩形象就流于形式平面化了,他动机也是很单纯的毁灭哥谭市,这就和传统的超级英雄电影没什么两样。米兰达·泰特的反叛也有些唐突,颇有《龙门飞甲》的味道。倒是稻草人兄每一部都有露脸了,审判那一段活生生的文革啊。

文中图片均来源网络,侵删。

       虽然《黑暗骑士》当时没在国内上映,我倒是很幸运在青大师院的电影院看了,那是我第一次接触蝙蝠侠和诺兰的电影。之后我翻看了诺兰的几乎全部电影,诺兰也成为我现在最喜欢的导演。在此推荐一下他的《记忆碎片》《致命魔术》,以及不用说的《盗梦空间》。《黑暗骑士崛起》我在一年前就开始关注它的动向,算是我2012年最期待的电影。没想到临上映又发生了枪击案和保护月的种种种种。此前国内一直有种种猜测,担心由于枪击案影响第三部没法上映,我倒对此表示淡定,因为广电的思维程度还到不了那个层面,不过倒是没想到一直拖到快⑨月才上映,不过有的看总好过没得看。最后(程度:强烈的)推荐各位坚持看到这里的青年少女们去看看吧,IMAX效果很不错,我很少推荐,噢。

《黑暗骑士崛起》,从逃犯崛起为英雄,从英雄归隐为凡人。

 

这样的蝙蝠侠到底是不是英雄?

浓重的妆容、奇葩的戏服、微笑的伤疤。

一部好电影,经得起时间的洗礼。

所以,今年也是他逝世 10 周年。

《黑暗骑士》创造了一个独特的反派小丑,他不为金钱,不为名利,不为权势。

在《黑暗骑士》上映的六个月前,饰演小丑的年轻演员希斯·莱杰死于用药过量。

儿时亲眼目睹双亲被害,让他渴望打击犯罪、惩恶扬善、匡扶正义。

在这里,必须要提一下这位《黑暗骑士》的缔造者。

16年前的经典,现在成了土味。

影史票房亚军、北美影史票房亚军。

有人这么形容蝙蝠侠和小丑的关系:一枚硬币的两面。

昙花般的一生,短暂而绚烂。

小丑是一个没有规则的人,他享受着让世界沦为混沌的乐趣,人性转向阴暗的快感。

不过,也并非所有人都能接受这种“被戏耍”的感觉。

这种问题还用问么?!

《侠影之谜》,从凡人成长为英雄。

「魔鬼天使」许晴

还有一个叫做布鲁斯·韦恩的人。

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《蝙蝠侠:黑暗骑士》

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在电影创作单一、停滞、重复的今天,诺兰依旧保持着新鲜的原创。

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三个人都是年少成名却英年早逝的巨星。

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诺兰当然不算大师啊!

在《黑暗骑士》出现之前,观众普遍认知中的漫改超英电影,都是胸大无脑的爆米花产品。

他的生命永远地定格在了那个癫狂的小丑身上。

他拯救自己的城市于水火之中,只身一人对抗着各路罪犯。

诺兰有多牛逼?

在怒放时凋零,也许,是成就传奇所必经的沉痛。

英雄从来都不是光环,而是诅咒。

大师会有,而造梦师不常有。

但他们都是不被这个社会所接受的怪物。

X 战警、蜘蛛侠、超人等超级英雄系列也暂时告一段落。

《帝国》创刊 25 周年评选的“影史最伟大电影 Top 301”。

他让商业电影和艺术电影的讨论变得毫无意义,因为他证明了,这二者是可以合二为一的。

当然,它创下的纪录远不止于此——

《黑暗骑士》,从英雄沦落为逃犯。

文本的多义性,让解读电影的过程快感十足。

比如它——

因此,诺兰被影迷冠以“诺神”之称。

PS:当时的冠军都是《泰坦尼克号》。

但是还有一个人,用生命为《黑暗骑士》注入了自己的灵魂——

一部伟大的电影,洗礼后会愈发历久弥新。

当他的父母和妹妹上台代领奖时,全场起立,鼓掌致意。

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2008 年全球票房冠军。

所有看过《黑暗骑士》的人都会被他演绎的小丑深深折服。

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罗曼·罗兰在《米开朗琪罗传》中写道:世界上只有一种真正的英雄主义,那就是在认清生活的真相后依然热爱生活。

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布鲁斯·韦恩可以承受这一切。

Total Film 评选的“影史最伟大的 100 个反派角色”,小丑排第一。

那个时候,漫威宇宙才刚刚开启(《钢铁侠 1 》)。

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通过电影,我们寻求更多超脱现实之上的可能性,寻求更多前所未见、前所未闻的体验。

诺兰给我们展示了《盗梦空间》里折叠的城市。

导演,是一部电影的灵魂。

当他在采访中说到邂逅米歇尔·威廉姆斯(前妻),脸上露出了幸福、害羞又难以掩饰的笑容,就像个沉浸在初恋中的少年。

在希斯去世后,他的父亲曾说,真正了解希斯的人并不多。

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电影,是奇观的展示。

他把自己所有的时间和精力都献给了心爱的表演。

打斗、特效、大场面……那时的超英电影大都停留在眼球这个层面的感官刺激上。

导演克里斯托弗·诺兰重启了蝙蝠侠系列,拍摄了“蝙蝠侠前传”三部曲,经典程度无需赘言。

然而小丑的出现,让蝙蝠侠所坚信并恪守的一切都崩塌了。

即使没有多少高深的艺术造诣,他也足以称得上“一个伟大的创作者”。

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电影,是时间的艺术。

对于布鲁斯·韦恩来说,就是深知哥谭罪恶渊薮,但依旧愿意付出一切保护这座城市。

因为在生活中,他是个非常低调、内敛的人。

身为罪恶克星的蝙蝠侠,其实也是一个有血有肉的人。

在诺吹和诺黑之间,还有一场旷日持久的辩论战——

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我不杀伯仁,伯仁却因我而死。

三部曲的巅峰,无疑就是我要说的《黑暗骑士》。

对于蝙蝠侠来说,通往圣者的方式只有一个:牺牲。

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往期精彩回顾

史蒂芬·金在《肖申克的救赎》里说:强者自救,圣者渡人。

但其实,这位来自澳大利亚的巨星用短暂的一生,塑造了无数经典形象。

《帝国》选出的“百位史上最伟大的电影角色”,小丑排第三。

在此,我想用希斯·莱杰的一部电影(《我恨你的十件事》)表达对他的缅怀——

它是第一部片名没有出现“ batman ”,片中没有出现蝙蝠的蝙蝠侠电影。

在蝙蝠侠的身上,小丑看到了自己。

《黑暗骑士》均榜上有名。

我们用一个数据就能说明——

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在正邪对立间,重新解码并拔高了“英雄”的定义。

故弄玄虚、奇技淫巧,是经常扣在诺兰脑袋上的两顶大帽子。

BBC 评选的“ 21 世纪最伟大的电影 Top 100”。

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经常有人把希斯·莱杰和詹姆斯·迪恩、瑞凡·菲尼克斯相提并论。

他利用小丑这个角色,将反英雄主义带到影片之中。

《敦刻尔克》《星际穿越》《盗梦空间》

他只为好玩。

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时间,是电影的标尺。

作为诺神的头号脑残粉,我必须得说:

诺兰为我们展现的,不止是那个英雄蝙蝠侠。

END

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因为对观众来说,他有个更重要的身份:造梦师。

蝙蝠侠凌驾于法律之上,还导致了犯罪和死亡。

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诺兰用三部电影的篇幅,完美地重塑了蝙蝠侠的成长轨迹。

花几十块买的电影票,我TM到底经历了什么啊?!

漫改超英电影最高分。

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诺兰的电影就像一个谜题,能充分调动观众参与到解构故事的体验当中。

「脱光的彭于晏」X「脱缰的姜文」,爽!

烧脑,是诺兰最鲜明的标签。

谈不上万人空巷,但也掀起了一波漫改电影的高潮。

逻辑、教条、规则、道德……这些构成社会秩序的条件,都是立在悬崖峭壁上的石块。

被世人误解,被警察追捕,被罪犯攻击。

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展示了《星际穿越》里复杂的五维空间。

而它最为人称道的成绩,就是它太好了。

故事在他的手中可以像魔方一样自由拼接组合,在时空和叙事结构上玩出千奇百怪的花样。

《致命魔术》《记忆碎片》《追随》

虽然一个是正义的使者,一个是恶魔的化身。

《好莱坞报道者》评选的“影史百佳电影”。

很多人认识希斯·莱杰,是通过《断背山》。

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虽然没有什么重量级奖项的认可,但诺兰在观众心中的地位非常之高。

希斯·莱杰为我们奉献了镌刻史册的超人演技。

10 年前的今天,《黑暗骑士》上映。

凭借这个角色,希斯获得了第 81 届奥斯卡的最佳男配角奖。

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阳光帅气,梦中偶像,演技傍身,星途无量。

只消轻轻一推,一切就会顷刻瓦解。

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人们的欢呼和赞美,亦是最强烈的质疑和指责。

他承担所有罪责,接受所有骂名。

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